做马三爷还是网红小姐姐,自己选一个
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很多相声爱好者,喜欢把电视相声的不可乐归结为两大原因。
一是时长。
好的相声包袱需要铺平垫稳,情绪层层递进,电视相声普遍时间不够,因此难以达到好的效果。
二是体制。
这个看法是郭德纲倡导的,他把相声行业的没落归结为体制。
体制内的人因为是吃财政饭的,领工资的,只需要对领导交差,不需要面对市场。所以就不管相声可乐不可乐了。由此导致业务荒废,还拉帮结派,打压异己。
这两个原因,并不能很好解释电视相声的没落。
你让电视台放一段45分钟相声试试,照样不会有好效果。播长相声,某些地方台曾经做过尝试,并不成功。
至于体制,虽然听起来刺激过瘾,但事实却是明摆着的。
体制外的老郭也上过电视,照样不可乐。而相声最辉煌的时代,则是五六七八十年代的收音机时代,那时候都是体制内演员。
连马三立侯宝林这样的大师也在体制内,体制内培养出马季这样的大家,姜昆、冯巩这样的名家。
电视相声一定走向不可乐,电视一定会毁了相声。用市场学和传播学的眼光来看,这是常识。
“媒介即讯息”,是社会思想家、传播学大师麦克卢汉最重要的理念。
技术决定了媒介形式,媒介形式决定了讯息内容。
大白话:不一样的地长不一样的庄稼,一方的水土养一方的人。
媒介形式改变了,内容好坏的标准就发生了变化。好产品和坏产品的标准也发生了变化。
什么叫好相声?
可乐就叫好相声,不可乐就不是好相声。这是正确的废话。
场景不同导致感受不同,感受不同导致产品体验不同。
剧场的可乐相声,搬到电视上不一定好笑。电视上的经典,放到剧场不一定卖得出票。
不同的媒体形式,对产品的选择机制也是不一样的。
剧场相声拼的是商演,拼的是愿意花钱听相声的人群内,人们愿意出多少钱买你的票。
所以衡量剧场相声好坏的第一要素是票价。
这种形式下,马三爷是大师,是泰山北斗。
电视相声则是平台比拼,拼的是有多少人愿意在免费情况下听你的相声,不摁遥控器不换台,面对的是所有观众。
所以衡量电视相声好坏的第一要素是收视率。
这种形式下,相声干不过小品,小品干不过真人秀,真人秀干不过《乘风破浪的姐姐》。
论卖票,赵本山肯定比不过马三立,但上春晚,十个马三爷也比不过一个赵本山,甚至不如岳云鹏。
剧场相声是价值思维,是品牌思维;电视相声是流量思维,是平台思维。
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